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此冊頁規(guī)格為2*.6×24.1cm，現(xiàn)藏于紐約大都會博物館

石濤，清初四僧之一，漢族，廣西全州人。其生年有明崇禎九年、十四年、十五年（16*6年、1641年、1642年）諸說，卒年有清康熙四十四年、四十九年、約五十七年（1*0*年、1*10年、約1*18年）諸說。本姓朱，名若極，小字阿長，明宗室靖江王贊儀之十世孫。明亡后，朱亨嘉自稱監(jiān)國，被唐王朱聿鍵處死于福州。時石濤年幼，由太監(jiān)帶走，出家為僧，法名原濟，一作元濟、超濟、道濟，自稱苦瓜和尚。游南京時，得長竿一枝，因號枝下叟，別署阿長、鈍根、山乘客、濟山僧、石道人、一枝閣,其別號很多，還有大滌子、清湘遺人、清湘陳人、靖江后人、清湘老人、晚號瞎尊者、零丁老人等。曾拜名僧旅庵本月為師，性喜漫游，曾屢次游敬亭山、黃山及南京、揚州等地，晚年居揚州。

石濤號稱出生于帝王胄裔，性格中充滿“動”的因素，雖身處佛門卻心向紅塵。康熙南巡時，石濤曾兩次接駕，山呼萬歲，且主動進京交結達官顯貴，企圖出人頭地，但權貴僅當其為一名會畫畫的和尚而已，故功敗垂成，致使石濤在清高自許與不甘岑寂之間矛盾地渡過了一生。但石濤聰明絕頂，他巧妙地把心中的矛盾發(fā)泄到畫作之中，使其畫作縱橫排闥、閃轉騰挪，充滿動感與張力，這是他異于常人之處，也是常人無法達到的境界。

石濤工詩文，善書畫。由于其飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的獨特風格，故而在當時即名重于世。其畫擅山水，兼工蘭竹。山水不局限于師承某家某派，廣泛師法歷代畫家之長，將傳統(tǒng)的筆墨技法加以變化，又注重師法造化，從大自然吸取創(chuàng)作源泉，并完善表現(xiàn)技法。筆法流暢凝重，松柔秀拙，尤長于點苔，密密麻麻，劈頭蓋面，豐富多彩。作畫構圖新奇，或全景式場面宏闊，或局部特寫，景物突出，變幻無窮；無論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠、深遠、高遠之景，都力求布局新奇，意境翻新；尤其善用“截取法”以特寫之景傳達深邃之境。畫風新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排奡、生意盎然；其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。善用墨法，枯濕濃淡兼施并用，有時用墨很濃重，墨氣淋漓，空間感強；用墨濃淡干濕，或筆簡墨淡，或濃重滋潤，酣暢淋漓，極盡變化；尤其喜用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。技巧上運筆靈活，或細筆勾勒，很少皴擦；或粗線勾斫，皴點并用；有時運筆酣暢流利，有時又多方拙之筆，吉印通結合，秀拙相生。作畫講求氣勢，筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有豪放郁勃的氣勢，以奔放之勢見勝。對清代以至現(xiàn)當代的中國繪畫發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠的影響。有《搜盡奇峰打草稿圖》、《淮揚潔秋圖》、《惠泉夜泛圖》、《山水清音圖》、《細雨虬松圖》、《梅竹圖》、《墨荷圖》、《竹菊石圖》等傳世。著《苦瓜和尚畫語錄》，闡述了對山水畫的認識，提出一畫說，主張“借古以開今”、“我用我法”和“搜盡奇峰打草稿”等，在中國畫史上具有十分重要的意義。

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